Loreto: un revival tipográfico

"Loreto es una fuente inspirada en la tipografía de un manual impreso en 1721 en las misiones de la Provincia Jesuítica del Paraguay. Eduardo Rodríguez Tunni y Pablo Cosgaya diseñaron esta fuente para Tipo.
El Manuale ad Vsvm es el primer impreso misionero de Argentina que registró el pueblo donde fue impreso: Loreto. La edición del libro estuvo a cargo del padre Paulo Restivo. La primera etapa del trabajo se dedicó al análisis de la tipografía del Manuale: estructura, trazo, color, signos particulares. Se unificaron la alineación, el color tipográfico, las terminaciones y se definieron algunas características estructurales. Los signos se dibujaron a mano sobre papel vegetal a 200 puntos. Se comenzó con el dibujo de la variante redonda.

Luego se digitalizaron los dibujos y se copiaron los archivos vectoriales en el editor de fuentes. Se terminaron de ajustar aspectos estructurales y estilísticos, se definió el espacio de cada signo, el salto de color entre las variables de eje vertical. Loreto, desarrollada en formato OpenType, ofrece la variables medium, italic y bold.
Recibió Mención de Honor del Jurado en TipoQ, concurso tipográfico realizado en España en 2005 y Mención del Jurado de tpG en la categoría «tipografías para texto» en la Bienal Letras Latinas 2006. El sitio especializado Fontwerk seleccionó a Loreto como una de las 10 mejores fuentes de 2009."

Texto extraído de: http://www.cosgaya.com.ar/

Montserrat: una fuente para el barrio

Montserrat es una letra inspirada en la cartelería que se encuentra en el barrio histórico de Montserrat, Buenos Aires.
Según su autora, Julieta Ulanovsky, quien además vive y trabaja en el barrio, "Los viejos carteles y señales en este lugar me inspiraron a diseñar un tipo de letra que rescata la belleza de la tipografía urbana de la primera mitad del siglo XX. El objetivo es rescatar lo que hay en Montserrat y dejarlo bajo una licencia de código libre y abierto, la licencia SIL Open Font. Ante el desarrollo urbano, el barrio nunca vuelve a su forma original y se pierden para siempre los diseños que son tan especiales y únicos. Las viejas tipografías y marquesinas son irrecuperables cuando se sustituyen".
El proyecto, financiado por Kickstarter, se publicó recientemente en Google Web Fonts.
A nivel formal, el tipo no descuida aspectos de diseño funcionales y contemporáneos. Montserrat es de estilo geométrico con ajustes ópticos sutiles. El resultado es una familia sans serif con varias versiones y múltiples posibilidades, tanto en el ámbito editorial y corporativo. La familia Montserrat prevé nueve estilos de letra.



La fuente fue utilizada en 2012 en el diseño editorial de la tapa y titulares del interior del libro Montserrat. Barrio fundacional de Buenos Aires, en sus versiones Regular y Alternate Caps.

Montserrat: territorio tipográfico

Montserrat, en el casco histórico de Buenos Aires, también fue el barrio de las imprentas, puesto que allí se inauguró en la Ciudad el “arte de Gutenberg”, pocos años después de que fuera designada capital del Virreinato del Río de la Plata – esto sucedió en 1780, doscientos años después de la fundación de Juan de Garay, y a casi doscientos cincuenta años de que América tuviera su primer taller de impresión en México. Pero además, desde 1815, finalizado el monopolio de la Imprenta de Expósitos, fue la zona elegida para instalar nuevas estampas, y a partir de 1827, también las litografías, que introducen en nuestro país la novedosa técnica de impresión ideada por Johann Senefelder. Este trabajo publicado originalmente en la obra Montserrat. Un barrio fundacional de Buenos Aires (DGPeIH, 2012) y luego ampliado para la revista Cordis de la Universidad Católica de San Pablo, ilustra brevemente sobre la apertura de diferentes talleres en la zona, su aporte a la historia gráfica nacional, las personalidades involucradas, y un panorama de los adelantos técnicos en materia de impresión hasta 1871, año en que comienza a funcionar el obrador de fundición de tipos móviles de Ángel de Estrada, establecimiento que sin dudas cambiará el acceso a diferentes letrerías por parte de la creciente industria gráfica y editorial argentina de finales del siglo XIX.

"Fundición Nacional de Tipos" en la Biblioteca Nacional

Durante los días 17 al 20 de abril de 2013 estuve participando del II Encuentro Nacional de Instituciones con Fondos Antiguos y Raros, en la Biblioteca Nacional (ahora Biblioteca Mariano Moreno). Allí mismo, el 19 de abril, presentamos junto con la Dra. Marina Garone Gravier, coordinadora de la Hemeroteca Nacional de México, la ponencia “Fundición Nacional de Tipos para Imprenta de la Familia Estrada: hacia la independencia tipográfica argentina”, un trabajo que realizamos "a cuatro manos" desde hace un año. Un texto sobre el mismo será publicado próximamente por la Universidad de Guadalajara.

Más sobre este trabajo puede verse en el artículo de mi autoría incluido en el libro Montserrat. Un barrio fundacional de Buenos Aires (DGPeIH, 2012); y en el blog Objeto Libro.

Un trabajo que continúa

Desde hace un tiempo estoy trabajando sistemáticamente en la identificación de las letrerías de la Imprenta de Niños Expósitos, concentrándome en una primera etapa, en las llegadas durante el período colonial.

Es fácil, y cómodo, pensar que la publicación de un libro coincide con la finalización de un trabajo... en mi caso a resultado completamente lo contrario, pues la publicación de esta obra, me ha hecho aprender, madurar como investigador, y me ha generado el compromiso de profundizar la experiencia con el objetivo de hacer aportes sustanciales y específicos a la temática.

Algo de esto pudo verse en la presentación que hice en la Biblioteca Nacional y en un artículo que me publicó el prestigioso sitio español Unos Tipos Duros, y mucho más podrá verse próximamente, cuando esté en condiciones de compartir los descubrimientos que estoy haciendo por estos tiempos.
Por lo tanto puede decirse que este camino recién comienza... nuevamente hago público mi agradecimiento a todos los que apoyan esta tarea, a mi compañera Marina Garone, al colega Albert Corbeto, y a los docentes Silvia González, Pablo Cosgaya, Miguel Catopodis y Alejandra Carbone.

Gracias al docente Pablo Cosgaya, se puede ver un planteo de este trabajo en el sitio de IT-FADU.

Boletín del Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la UNAM

Hace un tiempo, y gracias a la gentileza de Marina Garone, recibí el Boletín del Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la UNAM, México, en el que se incluye un trabajo de mi autoría (también me enviaron separata) y la reseña que hizo la profesora Silvia González sobre el libro de Expósitos.

El boletín, por primera vez en su historia, dedica este número al tema de la tipografía, e incluye trabajos de especialistas como Marina Garone Gravier, Jorge De Buen Unna, Albert Corbeto y José Ramón Penela.
Sin lugar a dudas, una pieza exquisita en forma y contenido.

La experiencia Expósitos

En el año 2005, el Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires editó 1806-1807. Invasiones Inglesas al Río de La Plata. Aporte Documental, obra que reproduce y comenta una selección de documentos del Fondo Estrada Lynch, adquirido por el Gobierno de la Ciudad,a poco de conmemorarse el Bicentenario de la Reconquista y Defensa de Buenos Aires. Al realizar el diseño editorial de aquella obra, noté que la mayor parte de los impresos –había también cantidad de manuscritos– poseían el pie de la Real Imprenta Niños Expósitos. Inmediatamente recordé cuanto había leído o escuchado sobre esa imprenta en tiempos de estudiante, y cuando repasé su historia, a través de prestigiosos autores como José Toribio Medina, Carlos Heras, o el padre GuillermoFurlong, descubrí que no se le ha dado el lugar que le corresponde en la historia de Buenos Aires. La Imprenta de los Expósitos fue la introductora del arte tipográfico en nuestra ciudad. Instruyó a niños y adultos a través de sus catones y cartillas, acercó a la religión mediante sus catecismos, fue la informante de toda la sociedad gracias a los primeros noticieros, festejó el triunfo de la Reconquista y, como formadora de opinión, difundió las nuevas ideas en tiempos de la Revolución de Mayo y acompañó cada modelo gubernamental hasta los tiempos rivadavianos. Prácticamente no quedan rastros físicos de aquel taller, y hasta se dice –casi como en una leyenda– que sus tipos, una vez fundidos, terminaron como munición para detener una sublevación en Salta. Pero sus documentos son los testigos más vivos de aquellos tiempos; podemos encontrarlos en diversos archivos públicos y colecciones privadas en todo el mundo. En el año 2008, conformada la Dirección General Patrimonio e Instituto Histórico, pensé de qué forma podríamos contribuir, desde mi profesión, a recuperar, al menos,una pequeña parte de la Imprenta de los Niños Expósitos. Así nació el proyecto que se materializa en las páginas de Expósitos. La tipografía en Buenos Aires. 1780-1824.

Interior de Expósitos...

En la obra, editada por la mencionada Dirección General, propuse un recorrido histórico de la imprenta hacia Buenos Aires y el desarrollo del arte tipográfico en la Imprenta de Niños Expósitos, pionera en el arte a partir de 1780 hasta su cierre en 1824. Además, el libro incluye una experiencia tipográfica que recrea en formato digital tres conjuntos de caracteres (redonda, cursiva y ornamentos), diseñados a partir de documentos impresos originales, y que también fueron utilizados en su edición.

Conferencia en el Museo de Bellas Artes de Neuquén (Foto: Walter Castro Véliz).

A partir de la primera edición (2010), se sucedieron muchas presentaciones en diferentes ámbitos culturales y educativos. Por mencionar algunos: Biblioteca Nacional, Feria del Libro de Buenos Aires y de Tandil, Jornadas A mas D de la UFLO Comahue, Encuentro Hormiguero de Diseño, Universidades de La Plata, Buenos Aires, colectivo T-Convoca y Bienal Tipos Latinos 2012.

La investigación continúa con el proyecto "Identificación de las letrerías de la Buenos Aires colonial (1780-1810)".